La loa entremesada del siglo XVIIaproximación bibliográfica y crítica
- PLAZA CARRERO, NURIA
- Javier Huerta Calvo Director/a
Universidad de defensa: Universidad Complutense de Madrid
Fecha de defensa: 11 de julio de 2017
- Julio Vélez Sainz Presidente/a
- Elena Di Pinto Secretario/a
- Abraham Madroñal Durán Vocal
- Miguel Zugasti Zugasti Vocal
- Héctor Urzáiz Tortajada Vocal
Tipo: Tesis
Resumen
La loa entremesada del siglo XVII: Aproximación bibliográfica y crítica pretende contribuir al conocimiento de este género a través del análisis de, por un lado, sus rasgos característicos, con el objetivo de constatar su importancia y pertinencia en el entramado de la fiesta teatral ¿pues cumple las funciones primordiales de preparar la correcta recepción del auditorio, recabar su beneplácito y facilitar la comprensión de la obra posterior¿; y, por otro, a través de sus peculiaridades bibliográficas, con la descripción de los problemas textuales, de autoría y datación consustanciales a estas piezas dramáticas. A ello sumamos la presentación del catálogo que reúne el corpus inicial de loas entremesadas del siglo XVII de las principales bibliotecas de Madrid y Barcelona. Tras aportar una visión global sobre el género ¿su origen, funciones y tipología¿ esta tesis se centra en el análisis de dos de sus modalidades, la loa entremesada palaciega y la de presentación de compañías. Para llevarlo a cabo se presta atención a los componentes verbales y no verbales. Estos últimos adquieren un desarrollo primordial en las fiestas palaciegas con la llegada de los escenógrafos italianos a España a partir, sobre todo, de la segunda década del siglo XVII, de tal forma que estos elementos escénicos de la representación ¿decorados, tramoyas y apariencias, vestuario, música y escenografía¿ explicitan y realzan sonora y visualmente el mensaje verbal. El resultado es una muestra, en una imagen de conjunto, de los rasgos definitorios del género ¿bibliográficos, funcionales, temáticos, lingüísticos, escenotécnicos¿ y su continua adaptación en función de las habilidades, talante o finalidad del dramaturgo; y en función de las nuevas circunstancias literarias o sociales, o de aquellas que originan y solemnizan su puesta en escena. Así, en el caso de las loas palaciegas, la representación viene motivada por circunstancias relacionadas con las victorias militares o el restablecimiento de la paz; por eventos relacionados con el calendario festivo de las estaciones del año y el santoral; o por las celebraciones de la realeza (aniversarios, nacimientos, bautismos, matrimonios, restablecimiento de una enfermedad, o entradas y recibimientos).