La narrativa televisiva d'Aaron Sorkin. Forma, gènere i estil verbal

Resumen

Esta tesis estudia las estrategias narrativas utilizadas por el guionista Aaron Sorkin en la series de televisión Sports Night, The West Wing (El ala oeste de la Casa Blanca), Studio 60 on the Sunset Strip y The Newsroom. El objetivo de la investigación es poner al descubierto un concepto individual de autoría televisiva a partir del análisis de la poética de Sorkin. Desde una perspectiva microestructural, la tesis toma como punto de partida el episodio, como unidad analítica, para identificar un estilo y unos fenómenos narrativos persistentes en la obra televisiva del guionista. El capítulo 1 se centra en las estructuras episódicas de la series televisivas creadas por Aaron Sorkin. En este apartado se analizan tanto las estrategias expositivas utilizadas por el guionista, entre las cuales destaca el inicio in media res, como las formas de resolución del relato, donde sobresalen los procesos de agnición como técnica predominante. Asimismo, en este capítulo se identifican los recursos narrativos más utilizados por Sorkin, como la elipsis o los dispositivos de cuenta atrás. En el capítulo 2, la tesis presta especial atención a los diálogos de Sorkin. El análisis se centra tanto en la forma diálogo como en el monólogo para identificar las estructuras y figuras retóricas más comunes, así como su puesta en escena. El tercer y último capítulo considera la aportación de la ficción serial de Aaron Sorkin a los géneros de ficción televisiva clásicos. El apartado analiza la obra del guionista desde el punto de vista de la series de tipo profesional y de género político. Finalmente, se estudian también las conexiones entre la screwball comedy y las teleseries del guionista. La tesis concluye que a lo largo de la obra televisiva de Sorkin se identifican una serie de estrategias narrativas —predominancia de los inicios in media res acompañados de estructuras de demora expositiva, tendencia a los argumentos basados en una cuenta atrás, aceleración y presencia de figuras retóricas de repetición en los diálogos— y formas genéricas reconocibles por el espectador. Estas características contribuyen a generar un concepto de autoría televisiva que deriva directamente del proceso de escritura del guionista. Referencias bibliográficas: Bordwell, David. 1996. La narración en el cine de ficción. Traducido per Pilar Vázquez Mota. Barcelona: Paidós. Carroll, Noël. 1996. Theorizing the moving image. Nueva York: Cambridge University Press. Heil, Douglas. 2002. Prime-time Authorship: Works about and by Three TV Dramatists. Siracusa, Nova York: Syracuse University Press. Kozloff, Sarah. 2000. Overhearing Film Dialogue. Berkeley, California: University of California Press. Mittell, Jason. 2015. Complex TV: The Poetics of Contemporary Television Storytelling. Nova York, Londres: NYU Press. Mittell, Jason. 2006. “Narrative Complexity in contemporary American Television.” The Velvet Light Trap 58: 29-40. Nelson, Robin. 2007. State of play. Contemporary “high-end” TV drama. Manchester: Manchester University Press. Thompson, Kristin. 2003. Storytelling in Film and Television. Cambridge, Massachussets: Harvard University Press.