Abuse of Power, Gender Violence and the Tragic Conventionthe Dénouement of «No hay cosa como callar» by Calderón

  1. Arellano, Ignacio 1
  1. 1 Universidad de Navarra
    info

    Universidad de Navarra

    Pamplona, España

    ROR https://ror.org/02rxc7m23

Aldizkaria:
Hipogrifo: Revista de Literatura y Cultura del Siglo de Oro

ISSN: 2328-1308

Argitalpen urtea: 2018

Alea: 6

Zenbakia: 1

Orrialdeak: 9-21

Mota: Artikulua

DOI: 10.13035/H.2018.EXTRA01.03 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openDialnet editor

Beste argitalpen batzuk: Hipogrifo: Revista de Literatura y Cultura del Siglo de Oro

Garapen Iraunkorreko Helburuak

Laburpena

This article analyzes the dénouement of Calderon’s No hay cosa como callar, with the aim of showing the tragic quality of the work, which destroys the possibility of the central character being happy, as she has been raped by a cynical and abusive gentleman.

Finantzaketari buruzko informazioa

This work is part of project FFI2014-52007-P, Authority and Power in the Theatre of the Golden Age. Strategies, genres, images in the first globalization, Ministry of Economy and Competitiveness, Government of Spain. Directorate General of Scientific and Technical Research. National Programme for Fostering Excellence in Scientific and Technical Research. This project has benefited from the collaboration of the Santander Bank in GRISO research.

Finantzatzaile

Erreferentzia bibliografikoak

  • Antonucci, Fausta, «Riflessioni su No hay cosa como callar e sulla sua appartenenza di genere», en Giornate Calderoniane Calderón 2000: atti del Convegno Internazionale, ed. Enrica Cancelliere, Palermo, Flaccovio, 2003, pp. 159-169.
  • Arellano, Ignacio, «No hay cosa como callar de Calderón: honor, secreto y género», Rilce, 29, 3, 2013, pp. 617-638. Available online: <https://www.unav.edu/publicaciones/revistas/index.php/rilce/article/view/2867/2700> [29/10/2017]
  • Arellano, Ignacio, «Calderón y los géneros dramáticos con otras cuestiones anejas: honor, amor, legitimación política y autoridad de las taxonomías», Rilce, 34, 1, 2018, pp. 100-126.
  • Calderón de la Barca, Pedro, Obras completas. I. Comedias, ed. Ángel Valbuena Briones, Madrid, Aguilar, 1987.
  • Déodat-Kessedjian, Marie Françoise, El silencio en el teatro de Calderón de la Barca, Pamplona/Madrid/Frankfurt, Universidad de Navarra/Iberoamericana/Vervuert, 1999.
  • Escudero, Juan Manuel, «Dislocaciones genéricas calderonianas. El llamativo caso de No hay cosa como callar», Anuario Calderoniano, 6, 2013, pp. 75-93.
  • Mata, Carlos, «“Llorar los ojos y callar los labios”: la retórica del silencio en No hay cosa como callar», Anuario Calderoniano, 3, 2010, pp. 259-274.
  • Rodríguez Cuadros, Evangelina, «Antes que todo es la acción: para una lectura de No hay cosa como callar de Calderón», Cuadernos de Teatro Clásico, 1, 1988, pp. 27-50.
  • Soufas, Teresa S., «“Happy Ending” as Irresolution in Calderón’s No hay cosa como callar», Forum for Modern Language Studies, 24, 2, 1988, pp. 163-174.
  • Vitse, Marc, «No hay cosa como callar, pieza límite», en Calderón frente a los géneros dramáticos, ed. Antonio Sánchez Jiménez, Madrid, Ediciones del Orto, 2015, pp. 27-43.