El cine más allá del signorevisitando el concepto de indexicalidad en la teoría de André Bazin

  1. Esqueda Verano, Lourdes
Journal:
Signa: Revista de la Asociación Española de Semiótica

ISSN: 1133-3634

Year of publication: 2019

Issue: 28

Pages: 599-630

Type: Article

DOI: 10.5944/SIGNA.VOL28.2019.25071 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openDialnet editor

More publications in: Signa: Revista de la Asociación Española de Semiótica

Sustainable development goals

Abstract

The recent technological transformations of cinema have brought back the debate on the properties of the photographic image, calling attention once again to André Bazin’s film theory, especially his key work “The Ontology of the Photographic Image.” In this text, Bazin establishes a correlation between the materiality of the cinema and its aesthetic tendency towards realism. This article offers a terminological clarification on one of the most fundamental concepts of his theory — the trace—, which is frequently identified with C.S. Peirce’s indexicality, prompting semiotic readings of a pre-semiotic film theory.

Bibliographic References

  • ALONSO GARCÍA, L. (2010). Lenguaje del cine, praxis del filme: una introducción al cinematógrafo. México: Plaza y Valdés.
  • BARTHES, R. (1961). “Le message photographique”. Communications 1, 127-138 (también en https://doi.org/10.3406/comm.1961.921 [01/06/2018]).
  • BARTHES, R. (1964a). “Réthorique de l’image”. Communications 4, 40-51 (también en https://doi.org/10.3406/comm.1964.1027 [01/06/2018]).
  • BARTHES, R. (1964b). “Éléments de sémiologie”. Communications 4, 91135 (también en https://doi.org/10.3406/comm.1964.1029 [01/06/2018]).
  • BARTHES, R. (1994). La cámara lúcida: nota sobre la fotografía, Sala-Sanahuja (trad.). Barcelona: Paidós.
  • BAZIN, A. (1953). “Le langage de notre temps”. En Regards neufs sur le cinéma, Jacques Chevalier (ed.), 14-16. París: Le Seuil.
  • BAZIN, A. (1966). ¿Qué es el cine? Madrid: Rialp. DALL’ASTA, M. (2004). “Thinking about Cinema: First Waves”. En The French Cinema Book, Temple y Witt (eds.), 82-90. Londres: Palgrave BFI.
  • DOANE, M. A. (2007a). “Indexicality: Trace and Sign: Introduction”. Differences: A Journal of Feminist Cultural Studies 18.1, 1-6 (también en https://doi.org/10.1215/10407391-2006-020 [20/11/2017]).
  • DOANE, M. A. (2007b). “The indexical and the concept of medium specificity”. Differences: A Journal of Feminist Cultural Studies 18.1, 128152 (también en https://doi.org/10.1215/10407391-2006-025 [20/11/2017]).
  • DOANE, M. A. (2012). La emergencia del tiempo cinemático: la modernidad, la contingencia y el archivo. Murcia: Cendeac.
  • ECO, U. (1974). La estructura ausente. Barcelona: Lumen.
  • ECO, U (1977). Tratado de semiótica general. Barcelona: Lumen. GRIMER, P. (2007). “Image as Trace: Speculations About an Undead Paradigm”. Differences: A Journal of Feminist Cultural Studies 18.1, 7-28.
  • GONZÁLEZ REQUENA, J. (2013). “La imagen y la realidad. Los registros de la imagen”. Memoria de Cátedra. El ser de las imágenes. De la Teoría al Análisis de la Imagen. Madrid: Universidad Complutense (también disponible en http://gonzalezrequena.com/textos-enlinea-0-2/libros-en-linea/el-ser-de-las-imagenes/volumen-i-laimagen-y-la-realidad-los-registros-de-la-imagen-b/ [31/05/2018]).
  • GUNNING, T. (2004). “What’s the Point of an Index? or, Faking Photographs”. NORDICOM 25, 1/2, 39-49.
  • GUNNING, T. (2007). “Moving Away from the Index: Cinema and the Impression of Reality”. Differences: A Journal of Feminist Cultural Studies 18.1, 29-52.
  • GUNNING, T. (2010). “The World in Its Own Image: The Myth of Total Cinema”. En Opening Bazin: Postwar Film Theory and Its Afterlife, Joubert-Laurencin y Andrew (eds.), 119-127. Nueva York: Oxford University Press.
  • L’HERBIER, M. (1918). “Hermès et le silence”. Le Film 29, 110111, 712 (también disponible en https://www.film.uzh.ch/dam/ jcr:b95537a2-623a-4db8-846c-b701ce26c22c/L’Herbier_1918_ Herm%C3%A8s_et_le_silence_Original.pdf [15/12/2017]).
  • LEBEDEV, O. (2016). “‘La robe sans couture de la réalité’: André Bazin et l’apologie du réalisme cinématographique”. Bulletin d’analyse phénoménologique XII 4.9, 189-209 (también en https://popups. uliege.be:443/1782-2041/index.php?id=870 [20/11/2017]).
  • LEFEBVRE, M. & FURSTENAU, M. (2002). “Digital Editing and Montage: The Vanishing Celluloid and Beyond”. Cinémas: Revue d’études cinématographiques 13, 1-2, 69-107 (también en http:// id.erudit.org/iderudit/007957ar [25/10/2017]).
  • MALRAUX, A. (1959). Psicología del cine seguido de El hombre y la cultura artística. Buenos Aires: J.I.
  • PEIRCE, Ch. S. (1994). The Collected Papers of Charles Sanders Peirce (también en http://www.unav.es/gep/Peirce-esp.html [25/10/2017]). PRICE, B. (2009). “Heidegger and Cinema”. En European Film Theory, Trifonova (ed.), 108-112. Nueva York: Routledge.
  • RIFKIN, S. J. (2012). “André Bazin’s 'Ontology of the Photographic Image: Representation, Desire, and Presence'”. Dissertation Abstracts International, Section A: The Humanities and Social Sciences. Ottawa: Carleton University.
  • SARTRE, J.-P. (2006). La imaginación. Barcelona: Edhasa.
  • SEEL, M. (2008) “Realism and Anti-Realism in Film Theory”. Critical Horizons. Routledge 9.2, 157-175 (doi: 10.1558/crit.v9i2.157 [15/12/2017]).
  • SCHAEFFER, J-M. (1990). La imagen precaria: del dispositivo fotográfico. Madrid: Cátedra.
  • SONTAG, S. (1978). On photography. Nueva York : Farrar, Straus and Giroux.
  • WATTS, P.; ANDREW, D.; CITTON, Y.; DEBAENE, V.; IORIO, S. D. & BARTHES, R. (2016). Roland Barthes’ Cinema. Nueva York: Oxford University Press.
  • WEITZMANN, K. (1978). The Icon: Holy Images, Sixth to Fourteenth Century. Londres: Chatto and Windus.
  • WOLLEN, P. (1970). Signs and meaning in the cinema. Londres: Thames and Hudson.
Data source: Dialnet