Una “memoria emocional” del terrorismo de ETArepresentación de las víctimas en "La línea invisible" y "Patria"

  1. María Jiménez Ramos 1
  2. Pablo Castrillo Maortua 1
  3. Roncesvalles Labiano Juangarcía 1
  1. 1 Universidad de Navarra
    info

    Universidad de Navarra

    Pamplona, España

    ROR https://ror.org/02rxc7m23

Aldizkaria:
Araucaria: Revista Iberoamericana de Filosofía, Política, Humanidades y Relaciones Internacionales
  1. Fernández Soldevilla, Gaizka (coord.)
  2. Mota Zurdo, David (coord.)
  3. Ríos Sierra, Jerónimo (coord.)
  4. Martín Álvarez, Alberto (coord.)

ISSN: 2340-2199,  1575-6823

Argitalpen urtea: 2022

Zenbakien izenburua: Monográfico I. Arte, cultura y terrorismo. Monográfico II. Internacionalismo, revolución y contrarrevolución durante la Guerra Fría en América Latina

Alea: 24

Zenbakia: 50

Orrialdeak: 37-59

Mota: Artikulua

DOI: 10.12795/ARAUCARIA.2022.I50.02 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openDialnet editor

Beste argitalpen batzuk: Araucaria: Revista Iberoamericana de Filosofía, Política, Humanidades y Relaciones Internacionales

Garapen Iraunkorreko Helburuak

Laburpena

The definitive cessation of violence announced by the terrorist organisation ETA in 2011 gave way to a political and cultural debate about which version of history would be fixed in the collective memory. This confrontation of political narratives has become known as the "battle of the narrative". Cultural products, including fiction series, play an active role in this battle as they contribute to the formation of collective memory on the basis of a shared emotional disposition. This article analyses how two of the main audiovisual productions about the history of ETA, Patria (HBO, 2020) and La línea invisible (Movistar+, 2020), make their particular contribution to the "emotional memory" of terrorism using the narrative of the centrality of the victim, which places those who have suffered the direct consequences of terrorism at the centre of the story.

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