Lola Álvarez Bravo: Fotógrafa, también de arquitectura

Resumo

El objetivo fundamental de esta investigación es ofrecer una perspectiva de la obra fotográfica de Lola Álvarez Bravo (1903, Lagos de Moreno - 1993, Ciudad de México) que incluye su fotografía de arquitectura prácticamente desconocida hasta la fecha; contribuyendo así al rescate de una figura que no ha sido suficientemente estudiada, valorada ni contextualizada. Se aspira a una comprensión transversal de su trabajo, sin aislarlo de su biografía. El Capítulo Primero, Dolores Martínez de Anda. La genuina, propone un reencuentro con la fotógrafa y sus referentes, poniendo en diálogo su biografía con algunas facetas más desatendidas de su obra. La literatura sobre la fotografía de arquitectura de Lola Álvarez Bravo es escasa o prácticamente inexistente. Pueden encontrarse apuntes —casi siempre, en relación a sus foto-murales—, pero no hay publicación ni investigación alguna extensa. Por tanto, el segundo objetivo de esta tesis es estudiar su fotografía de arquitectura entendida en el contexto de su obra: qué papel desempeña en su propio archivo y corroborar si influyó o no a la hora de construir el imaginario moderno mexicano arquitectónico difundido por los medios. En el Capítulo Segundo, Lola Álvarez Bravo. Fotógrafa de arquitectura, se aportan algunas primeras respuestas. Más allá de ser ésta una investigación de carácter estrictamente monográfico, conocer a la fotógrafa implica ponerla en relación con su legado. Gracias a su labor como docente, curadora y divulgadora, su mirada sigue derramándose de generación en generación. ¿Dónde descansan las enseñanzas de Álvarez Bravo en las fotografías de sus alumnos: Mariana Yampolsky y Raúl Abarca?, ¿qué rastros hay de su pensamiento y de su obra en las publicaciones más importantes de la época? En el Capítulo Tercero, Blue Lady. El legado, se propone un encuentro con la herencia intelectual de Lola Álvarez Bravo, quien fue conocida en Norteamérica como «Blue Lady». Para alcanzar estos objetivos y dar respuesta a las preguntas formuladas, se han realizado una serie de tareas simultáneas que construyen la metodología de esta investigación. La más inmediata ha sido la elaboración del marco contextual, el estado del arte y la revisión de la literatura. Para ello, se ha reunido toda la documentación posible y se ha reconstruido la escena actual a través de bibliografía y entrevistas a fotógrafos, arquitectos, historiadores e investigadores. En segundo lugar, se ha llevado a cabo una estancia de investigación en el Center for Creative Photography, donde se ha visionado el archivo minuciosamente y al completo —algo que, hasta la fecha, no se había hecho— haciendo hincapié después en localizar toda su fotografía de arquitectura. Esta ha sido la única vez en la que se pudieron visionar los 20.000 negativos presencialmente, de los cuales, aproximadamente 12.000 son fotografía de arquitectura. Además, la gran mayoría nunca han sido publicados. La tercera y última tarea ha consistido en el vaciado de algunas de las revistas mexicanas de arquitectura moderna más importantes de la época, aquellas de las que se sospechó de la falta de atribución de determinadas fotografías. El objetivo ha sido encontrar la presencia o la ausencia de la obra de Lola Álvarez Bravo y su correcta atribución, confirmando así que su trabajo fue un agente activo del imaginario arquitectónico moderno mexicano difundido por estos medios. Esta investigación no acaba en sí misma, pues son muchas las obligaciones pendientes hacia Lola Álvarez Bravo —y más aún, acerca de su fotografía de arquitectura—; lo que se extiende al trabajo de otras muchas fotógrafas modernas mexicanas. En todo caso, con esta investigación, hoy los ojos de Lola Álvarez Bravo le devuelven la mirada al espectador a través de sus propias imágenes, y ojalá, algo más lejos del olvido. Esta es la primera tesis doctoral que estudia la obra de Álvarez Bravo y que se centra específicamente en su fotografía de arquitectura.